o filme: masked and anonymous
Vendo Masked and Anonymous, o primeiro filme de Larry Charles, o realizador de Borat (e produtor executivo da série Entourage, argumentista de Seinfeld, Mad About You e Curb Your Enthusiasm), é impossível uma pessoa não pensar até que ponto é que este homem considera os seus filmes dele. Borat era de Sacha Baron Cohen; Masked And Anonymous é de Bob Dylan - o argumento é a meias com este, o filme é assumidamente construído como uma canção de Dylan e passa a sensação que pouco importa o contexto de uma ditadura apocalíptica desde que andemos atrás dele durante hora e meia.
Isto poderia ser um factor de repulsa. Ainda por cima, pululam referências à obra de Dylan, a reverência que lhe é feita é notória (um rol de estrelas aceitaram ser pagas pelo mínimo sindical só para poderem entrar no projecto ao lado do cantor) e no final fica o tom de recado dado, como se isto não fosse, afinal, mais do que uma mensagem do cantor ao mundo. Afinal de contas, o jornalista morre e Dylan - Jack Fate é o nome da personagem que interpreta - é acusado da sua morte...
Então, se isto é assim, se a auto-referência é assim tão premente, porque é que o raio do filme é tão fascinante? Em entrevista, o realizador diz que considerou mais importante o processo de fazer o filme do que o resultado. No fim de contas, este filme está para Dylan como o Ocean's Eleven de 1960 esteve para Sinatra: umas férias produtivas e divertidas. Sinatra entretinha-se a beber e a jogar, Dylan entretém-se a tocar para famosos, mas não abdica de criar um universo. Talvez seja isso: isto é um filme escrito por Dylan e, apesar de ser hermético, é-o da mesma forma que as suas canções o podem ser - de um hermetismo em que parece valer a pena entrar. O curioso é pensar Masked And Anonymous na obra de Larry Charles, confrontá-lo com o extraordinariamente aberto Borat e, ainda assim, tentar encontrar pontes. Elas existem e fazem pensar no que Charles faria se, por uma vez, fizesse um filme para si próprio.
Isto poderia ser um factor de repulsa. Ainda por cima, pululam referências à obra de Dylan, a reverência que lhe é feita é notória (um rol de estrelas aceitaram ser pagas pelo mínimo sindical só para poderem entrar no projecto ao lado do cantor) e no final fica o tom de recado dado, como se isto não fosse, afinal, mais do que uma mensagem do cantor ao mundo. Afinal de contas, o jornalista morre e Dylan - Jack Fate é o nome da personagem que interpreta - é acusado da sua morte...
Então, se isto é assim, se a auto-referência é assim tão premente, porque é que o raio do filme é tão fascinante? Em entrevista, o realizador diz que considerou mais importante o processo de fazer o filme do que o resultado. No fim de contas, este filme está para Dylan como o Ocean's Eleven de 1960 esteve para Sinatra: umas férias produtivas e divertidas. Sinatra entretinha-se a beber e a jogar, Dylan entretém-se a tocar para famosos, mas não abdica de criar um universo. Talvez seja isso: isto é um filme escrito por Dylan e, apesar de ser hermético, é-o da mesma forma que as suas canções o podem ser - de um hermetismo em que parece valer a pena entrar. O curioso é pensar Masked And Anonymous na obra de Larry Charles, confrontá-lo com o extraordinariamente aberto Borat e, ainda assim, tentar encontrar pontes. Elas existem e fazem pensar no que Charles faria se, por uma vez, fizesse um filme para si próprio.
em Dezembro de 1983 chegou a imaginar que esse mesmo exemplar viria a ser vendido através de uma coisa chamada Internet a um tipo português que por essa altura estava a fazer 3 anos?
